許多人以為一個作家完成一本著作后,付予出版,一切便大功告成。這是很傳統(tǒng)的想法,但正如Burberry 的創(chuàng)作總監(jiān)chrisopher Bailey說:“今天要成為一位成功的時裝設(shè)計師,無論對布料、剪裁、藝術(shù)文化和市場學等統(tǒng)統(tǒng)也須認識,因為若只須設(shè)計一件漂亮或功能性的衣服,基本上每一位設(shè)計師也可以辦到。”我認為作家也如是。
為了<< 我的時尚騷靈>>之面世,我一手策劃和組織了三個宣傳活動以針對不同分眾對象和媒體,先是星光熠熠的新書發(fā)布會,然后是與Lane Crawford合作銷售< 我的時尚騷靈="">>,配合櫥窗及室內(nèi)陳列設(shè)計的展示,以吸引高端時裝消費者;最后一個活動則是在TDC支持下于書展期間主持講座 << 從時裝到社會的一匹布>>,談環(huán)保時裝和企業(yè)良心,以呼應(yīng)今年書展的主題 :“關(guān)心社會、關(guān)愛地球”( 當然不是傳媒喧染的靚模文化!),與我的著作里所論述一些時裝設(shè)計師的創(chuàng)作概念、以及所代表的品牌近年積極回饋社會之關(guān)系。當天幸得 Barney Cheng 和 Freda Lee( Jean Paul Gaultier、Max Mara、Max & Co 、Lloyd等名牌總代理商Fairton group的公關(guān)高層 )的義務(wù)襄助,以一個談天說地的輕松形式帶出這個嚴肅的主題。講座的對象便包括香港成衣業(yè)界、時裝學院的學生和自己的讀者。
以為一連串的宣傳活動就此結(jié)束,我可以逍遙自在地放暑假?還早啊!終于輪到出版商三聯(lián)出擊,在下周日 ( 8月29日 2:30 pm -4pm ) 為我于尖沙咀美麗華商場的商務(wù)印書館內(nèi)主辦講座,才是戲肉!主題是:
“20年時裝編輯之路暨 << 我的時尚騷靈>>新書分享會”,是我的獨腳戲,也是我最能侃侃而談的。
如果你以為我是從 << 明報周刊 >>開始,只是三十幾歲的中女,我會很感謝你們,以及我一向使用的護膚品,令我無懼歲月。其實轉(zhuǎn)眼我在香港的時尚媒體工作已經(jīng)超過二十年,加入香港傳播界的時候,正值自80年代中期至90年代初好些國際著名女性時尚雜志紛紛爭相進入香港市場,推出國際中文版,包括Cosmopolitan ( 1984 年)、ELLE ( 1988 年)、Harper's Bazaar( 1988 年)和Marie Claire ( 1990 年),那段高級時尚雜志蓬勃發(fā)展的黃金歲月。令當時本地的高級女性時尚雜志須與外國雜志版權(quán)合作,以取得外國的流行信息,像七、八十年代風行一時的 << 清秀雜志>>,由文壇前輩蔣蕓主編,便與日本的 << so-en裝苑>> 版權(quán)合作。大眾化路線的女性雜志如 << 姊妹>>、 <<婦女與家庭>> 便難敵“外國列強”的入侵,漸漸由盛轉(zhuǎn)衰而步向結(jié)業(yè)之途。連后來<< 清秀雜志>> 在90年代初也難逃這厄運,當然我是感到惋惜的。
( 當年 << 清秀雜志>> 的賣點是名女人,包括各行各業(yè),1988 年6月號封面女郎是張?zhí)鞇邸?< 清秀雜志 >>當年我雖初出矛廬,但已做封面人物專訪,訪問對像便是張?zhí)鞇邸?
國際雜志進入香港的年代
因為我大學畢業(yè)后的第一份工作便是在<< 清秀雜志>> 。初出茅廬,我寫了一封自薦信,連同一些在校時的文稿,便蒙蔣蕓垂青,很快便被錄用,一入職已是編輯。后來我轉(zhuǎn)職于ELLE,然后沒幾個月又跳槽往Cosmopolitan, 職位是執(zhí)行編輯。前后只是一年多的時間!
那年頭香港時尚媒體業(yè)的欣欣向榮無疑造就了像我這羣60后的一輩,大量的黃金就業(yè)和升遷機會。行內(nèi)有些人比我更火速冒升,一年經(jīng)驗已可當主編,薪金當然也是一個轉(zhuǎn)身便翻幾翻,水漲船高。情況有點像今天內(nèi)地時尚媒體蓬勃發(fā)展的微縮版,雖然編輯部團隊往往資歷甚淺,經(jīng)驗不足,但后生可畏,充滿無窮的朝氣、活力和創(chuàng)意,滿是年輕人的黃金機會。不同的是今天內(nèi)地媒體業(yè)的發(fā)展是忽然澎脹，由投資的金額、經(jīng)營概念、運作模式、人事編制和專業(yè)分工也跟隨著歐美大刊大企業(yè)的步伐；香港的國際中文版時尚雜志則是organic growth。我在ELLE 和Cosmopolitan 工作的時候，編輯部團隊只有四個人，相對于<<清秀雜志>>的編制是四個編輯加上一位主編負責兩本月刊，ELLE 和Cosmopolitan已經(jīng)是很有規(guī)模了！
( 1988 年12月號的Cosmopolitan 是創(chuàng)刊四周年紀念號,封面女郎是當年的名模一姐古嘉露,攝影和美術(shù)指導(dǎo)則是葉錦添,我則充任他的副手)
當然,這樣的規(guī)模和編制在今天看來是有點可笑,但人手緊黜令專業(yè)分工不明顯,卻令我反而得到不同范疇的寶貴實踐經(jīng)驗。由人物專訪、時裝和美容專題策劃和撰稿、時尚大片的形像設(shè)計、外文翻譯以至藝評、書評等,統(tǒng)統(tǒng)我也須參與。也是在那段日子我得到與當時在電影圈已簿有名氣的美術(shù)指導(dǎo)葉錦添一起工作的機會。他曾是Cosmopolitan 的美術(shù)顧問,我被委派權(quán)充他的副手,跟他學到了在影像中如何透過從攝影上的光影、色彩和構(gòu)圖以至拍攝場景、人物服飾、發(fā)型和化妝的緊密配合,以表達一個整體的概念和強烈的訊息。這影響了我其后制作的時尚大片在美術(shù)指導(dǎo)和形像設(shè)計的導(dǎo)向。
此外,當年媒體的開明作風亦給予外人大量機會。只要你擁有相關(guān)知識和觸角,亦寫得一手好文章,投稿予雜志,是會予以錄用的 ,什乎變?yōu)槎ㄆ诘膶?又或入職成為編輯,不須依仗什么人脈關(guān)系或靠山。這是我的切身經(jīng)驗之談,除了我一畢業(yè)的時候,這樣跨入時尚媒體行業(yè)的門坎外,后來我進入Cosmopolitan、以及在<<明報周刊>> 自90年開始我早期的時裝專欄,也是采用同樣的自薦和投稿方法。
那是一個美好的年代!不像今天香港80后畢業(yè)等于失業(yè),就算找到一份工作,干了幾年,也沒法升職,原地踏步,于是對社會產(chǎn)生諸多不滿。我們那一代在80年代時只會想:“魚唔過塘唔肥!”男的盡快穿著Giorgio Armani、女的穿著Chanel,在同學們面前好耀武揚威,顯示自己是成功人士。那年頭的傳媒風氣又確是很喜歡標榜名人和成功人士,<< 清秀雜志>>、Cosmopolitan 和ELLE皆曽如是。
當年香港ELLE 雜志也極推崇名媛,1988年林明珠的訪問,撰文者是我。
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8月28日，“2015首屆中國生態(tài)環(huán)保面料設(shè)計大賽評審會”（簡稱大賽）在盛澤舉行。大賽由中國紡織工業(yè)聯(lián)合會主辦，中國紡織信息中心、國家紡織產(chǎn)品開發(fā)中心、蘇州市吳江區(qū)中國東方絲綢市場管委會共同承辦，江蘇省蘇州市吳江區(qū)盛澤鎮(zhèn)人民政府特別支持。
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8月27-28日,“2015中國國際面料設(shè)計大賽評審會”（秋冬季）暨“16/17秋冬中國流行面料入圍評審會” 、“2015中國國際面料創(chuàng)意大賽評審會”在江蘇吳江盛澤舉行。活動由中國紡織工業(yè)聯(lián)合會主辦，中國紡織信息中心、國家紡織產(chǎn)品開發(fā)中心、中國國際貿(mào)易促進委員會紡織行業(yè)分會、紡織行業(yè)職業(yè)技能鑒定指導(dǎo)中心、中國流行色協(xié)會、法蘭克福展覽(香港)有限公司等單位共同承辦。
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