“我們都隨著永恒的潮流飄蕩起伏，只有永恒的潮流才沒有盡頭�！闭許alvatore Ferragamo自傳《夢鞋匠》（2010年，Skira編）
2011年5月26日，Salvatore Ferragamo位于佛羅倫薩著名的費(fèi)羅尼•斯皮尼大宅（Palazzo Spini Feroni）內(nèi)的博物館（自1938年起成為菲拉格慕總部），將呈現(xiàn)一場盛大的展覽。重新布置后的博物館入口處的兩個(gè)房間將用于展出創(chuàng)始人Salvatore Ferragamo先生的生平與作品，房間的四周環(huán)繞展示其最富創(chuàng)意的女鞋及最能代表其作品的鞋款，以滿足眾多菲拉格慕粉絲和女鞋愛好者的好奇心。而其余房間的展品由品牌博物館策劃安排，新穎獨(dú)特，且皆具有一個(gè)共同的特點(diǎn)：自Salvatore Ferragamo的歷史及其著名鞋履中汲取靈感。
Salvatore Ferragamo：靈感與理想 展出作品
此次展覽是迄今為止Salvatore Ferragamo博物館舉辦過最大規(guī)模的展覽。除去博物館內(nèi)的永久藏品外（將展出102種不同鞋款，以及歷史文件、照片及品牌為各國明星名流制作的鞋楦），此次展覽共展出255件展品，包括自20世紀(jì)20年代至50年代末的99款Salvatore Ferragamo鞋履，以及來自意大利、佛羅倫薩乃至全球的公共和私人收藏的156件藝術(shù)作品；
16世紀(jì)巴西制作的Ibis rubra quills斗篷、佛羅倫薩人類民族學(xué)博物館（Museo di Antropologia e Etnologia）收藏的部分科西莫二世•德•美第奇（Cosimo II de' Medici）藏品、15世紀(jì)初薩諾•迪•彼得羅（Sano di Pietro）創(chuàng)作的《基督誕生》（Nativity）、佛羅倫薩國家圖書館（Biblioteca Nazionale of Florence）收藏的索尼婭•德洛內(nèi)（Sonia Delaunay）為《西伯利亞大鐵路和法蘭西小讓娜的散文》（La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France）創(chuàng)作的插圖、以及安迪•沃霍爾（Andy Warhol）為威尼斯Luigino Rossi系列打造的金葉鞋履設(shè)計(jì)，這些與Salvatore Ferragamo的鞋履之間到底有何聯(lián)系？我們將時(shí)針往回?fù)苻D(zhuǎn)，進(jìn)入創(chuàng)始人Salvatore Ferragamo先生的幻想世界，搜尋他的創(chuàng)意源泉，便可以找到答案。
此次展覽由以下的問題引發(fā)而成：藝術(shù)家的創(chuàng)意背后是否總有一個(gè)或數(shù)個(gè)靈感之源？是一個(gè)可以輕易辨別的源泉，還是一系列閃現(xiàn)于不同時(shí)間和空間的創(chuàng)意，超越我們的認(rèn)知如同雞尾酒般混合在一起？靈感如何與個(gè)人的經(jīng)歷、文化、才華及專業(yè)技藝融合？如何與情感互通？同一時(shí)期內(nèi)的眾多建議，如何導(dǎo)致不同的人產(chǎn)生近乎相同的想法？
對于自尊心極強(qiáng)的藝術(shù)家而言，值得關(guān)注和思考的方面很多，但最重要的只占非常少數(shù)。Salvatore Ferragamo一生中曾兩次邂逅過靈感與幻想迸發(fā)的完美狀態(tài)，對這位未來的藝術(shù)家產(chǎn)生了重大影響：20世紀(jì)一十年代游歷美國加州，以及1927年回到意大利，并毅然決然定居意大利當(dāng)時(shí)的藝術(shù)與文化中心佛羅倫薩。
從好萊塢到佛羅倫薩。發(fā)現(xiàn)圖坦卡蒙（TUTANKHAMEN）墓葬，前衛(wèi)藝術(shù)與佛羅倫薩博物館實(shí)用藝術(shù)的魔力
Salvatore Ferragamo初到好萊塢時(shí)正值電影工業(yè)方興未艾之時(shí)，這段經(jīng)歷不僅給這位年輕的意大利人帶來“明星鞋匠”的盛名與巨大成功，還賦予他結(jié)交名流、不斷學(xué)習(xí)和增進(jìn)技藝的機(jī)會(huì)。1922年，埃及發(fā)現(xiàn)圖坦卡蒙墓（Pharaoh Tutankhamen），這一事件不僅對他個(gè)人產(chǎn)生極大影響，并轟動(dòng)了整個(gè)時(shí)尚界，為電影業(yè)也提供了巨大的創(chuàng)意空間。Ferragamo先生很快從中汲取靈感，為由對東方文化情有獨(dú)鐘的著名默片導(dǎo)演塞西爾•B•德米爾（Cecil B. De Mille），執(zhí)導(dǎo)的《十誡》（The Ten Commandments）主演設(shè)計(jì)涼鞋和飾品。數(shù)年后，F(xiàn)erragamo先生又再次遇到了相似的情境，龐貝古城驚現(xiàn)的神秘山莊（Villa dei Misteri）一夜之間成為藝術(shù)與當(dāng)代繪畫的靈感源泉，這一古典世界也體現(xiàn)于Salvatore設(shè)計(jì)的Pompeian和Coturno涼鞋系列中，涼鞋如羅馬鞋一般在踝部系扣，這也成為他第一批廣告的首選鞋款。
加州與當(dāng)?shù)氐奈幕粩酁镕erragamo先生提供靈感，包括美國印第安服裝與配件上的裝飾，貴格會(huì)（Quaker）絎縫印花被子上面料與色彩的融合，豐富多樣的南美手工工藝品，這些工藝品選取彩色的羽毛等最華麗的材料。這些元素在Salvatore Ferragamo那時(shí)代的作品中展露無遺，并成為品牌的標(biāo)志性風(fēng)格，在幾十年后的重新創(chuàng)作中又再次煥發(fā)出光彩。
1927年，由于工廠需要能夠手工制鞋的專業(yè)鞋匠，他決定返回意大利并定居佛羅倫薩，并渴望從當(dāng)?shù)氐墓に嚺c藝術(shù)文化中尋找靈感。Ferragamo先生不僅為佛羅倫薩那些最著名的歷史遺跡所深深震撼，也被公共及私人收藏的精美的實(shí)用藝術(shù)藏品所折服。例如，品味高雅的Frederick Stibbert先生風(fēng)格多樣的收藏為Salvatore Ferragamo提供了眾多鞋履造型的靈感，編織鞋面與刺繡設(shè)計(jì)就是該收藏系列中服裝的忠實(shí)反映。考古收藏、民俗博物館、自然歷史博物館也為Salvatore Ferragamo提供了無盡靈感來源，激發(fā)其創(chuàng)意、直覺力與創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，過去、現(xiàn)在皆是如此。
Ferragamo先生不僅對傳統(tǒng)和歷史感興趣，更著迷于上世紀(jì)20年代前衛(wèi)藝術(shù)家在材料和色彩方面的嘗試，其中對他影響最大的即是未來主義，同時(shí)也包括塔亞特（Thayaht）、索尼婭•德洛內(nèi)（Sonia Delaunay）、馬塞爾•杜尚（Marcel Duchamp）和吉奧•蓬蒂（Gio Ponti），而當(dāng)時(shí)佛羅倫薩正成為重要的文化中心。
時(shí)代精神
Salvatore Ferragamo擁有開放的、與時(shí)俱進(jìn)的思維力，并發(fā)揮著巨大的影響，反觀同時(shí)其不同領(lǐng)域的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，不難發(fā)現(xiàn)其中的也有人采用相似的藝術(shù)與工藝解決方案。例如，雅克比松（Jacobsen）設(shè)計(jì)了著名的蛋椅，同年Ferragamo根據(jù)椅子的人體工程學(xué)造型原理設(shè)計(jì)推出皮質(zhì)貝殼鞋跟；又如1956年，F(xiàn)erragamo為一位富商的妻子打造18K金涼鞋，同年安迪•沃霍爾（Andy Warhol）也設(shè)計(jì)了金葉鞋。
Salvatore Ferragamo的創(chuàng)意與作品成為了同時(shí)代人的靈感之源，也與他們建立了富有成果的合作關(guān)系，其中的例子有 Lucio Venna為某些款式設(shè)計(jì)廣告，皮埃特羅•阿尼戈尼（Pietro Annigoni）為菲拉格慕創(chuàng)作肖像，以及Alvaro Monnini為品牌設(shè)計(jì)的第一條絲巾。
Salvatore Ferragamo與斯黛芬•瓊斯（Stephen Jones）：兩位創(chuàng)意天才比肩而立
Ferragamo先生在自傳中寫道：“如果要問我如何詮釋設(shè)計(jì)靈感？我的答案是，不必費(fèi)盡心思去尋找風(fēng)格，需要它時(shí)，只要從腦海中閃現(xiàn)的畫面中選擇即可，就像從桌上滿滿的果盤中挑個(gè)蘋果那么簡單。”這三言兩語似乎否認(rèn)了任何靈感來源的存在，以及自己思想以外的任何外界因素。然而，在自傳的其他章節(jié)中，為了解釋自己的思維過程，他以更為清晰的方式地描述他的回憶與風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，再現(xiàn)了上世紀(jì)二、三十年代佛羅倫薩某些文化貴族圈的神智學(xué)理論，就像盧卡•斯卡利尼（Luca Scarlini）與塞爾吉奧•瑞薩理緹（Sergio Risaliti）在展覽目錄中所說，但這恰也說明了用文字描繪創(chuàng)意理念的難處。因此，在現(xiàn)實(shí)中，創(chuàng)意無法定義。
或許，創(chuàng)意只能夠被發(fā)現(xiàn)，就像受邀參加此次展覽的斯黛芬•瓊斯（Stephen Jones）設(shè)計(jì)的帽子，這位優(yōu)雅古怪的英國紳士將女帽雕琢成精美的藝術(shù)品，以令人目眩神迷的繁復(fù)細(xì)節(jié)展示出當(dāng)代的創(chuàng)造力。
Ferragamo先生與斯黛芬•瓊斯第一次會(huì)面是在安特衛(wèi)普著名的時(shí)尚博物館（Mode Museum）中，當(dāng)時(shí)那里正在舉辦瓊斯的個(gè)人作品回顧展，盡管他們在技藝、文化背景甚至是年齡上有著很大的差異，但兩人很快發(fā)現(xiàn)他們的作品之間存在太多相似之處。
雖然他們從事于不同的配飾領(lǐng)域，且采用完全不同的技術(shù)，但Ferragamo精湛高超的手工藝也同樣能夠于瓊斯的作品中發(fā)現(xiàn)。他們都熱愛自己的工作，執(zhí)著于對品質(zhì)的苛刻要求，對于各種材料的嘗試——從最平庸到最非比尋常，對形式精益求精，且有著良好的幽默感——從而避免給人太嚴(yán)肅的印象。20世紀(jì)30年代，菲拉格慕把犀牛角置于女鞋的鞋頭，又把優(yōu)質(zhì)托斯卡納紅酒的瓶塞擺置在他最優(yōu)雅的顧客的腳上，根本沒有試圖隱藏。五十年后，瓊斯把獅爪置于女士頭上，把調(diào)色板涂滿顏色，也是同樣隨性而為的作風(fēng)。
安特衛(wèi)普相識(shí)之后，兩大名家便在巴黎與佛羅倫薩展開合作。雖然作為時(shí)尚歷史專家，瓊斯早已熟知Salvatore Ferragamo鞋履的特質(zhì)與價(jià)值，但他還是親身前往Salvatore Ferragamo博物館，從近距離接觸這些作品。受 Ferragamo Creation系列的啟發(fā)，瓊斯挑選了三十頂帽子在佛羅倫薩做首次展出，揀選的過程由Ferragamo先生的風(fēng)格與作品的中心主題而定：色彩、鞋履的結(jié)構(gòu)造型、創(chuàng)意、材質(zhì)、穿著Salvatore Ferragamo鞋履的迷人顧客以及象征Salvatore Ferragamo藝術(shù)靈感的未來主義。
瓊斯全新設(shè)計(jì)的三款帽子是受Salvatore Ferragamo最為獨(dú)特風(fēng)格的啟發(fā)，并將成為Ferragamo博物館的藏品之一：1938年為朱迪•嘉蘭（Judy Garland）設(shè)計(jì)的彩虹楔跟涼鞋，1947年與christian Dior先生設(shè)計(jì)的“New Look”在達(dá)拉斯展臺(tái)上共同亮相的小山羊皮與合成樹脂的F形楔跟鞋，以及Ferragamo最富創(chuàng)意的專利籠形鞋跟高跟鞋。
斯黛芬•瓊斯表示：“此次展覽是我學(xué)習(xí)Salvatore Ferragamo作品的一個(gè)窗口。我最欣賞他的娛樂精神、幽默感和激情。就像我一樣，F(xiàn)erragamo把畢生的精力都投入了鞋履中�！�
Salvatore Ferragamo
靈感與視覺 展覽
Salvatore Ferragamo博物館
主辦地：
佛羅倫薩
主辦機(jī)構(gòu)：
Salvatore Ferragamo博物館
開幕時(shí)間： 2011年5月26日
公眾開放日：2011年5月27日至2012年3月12日
開館時(shí)間：早10點(diǎn)至晚18點(diǎn)
每周二閉館
8月份的全部周日閉館
票價(jià)：5歐元
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