1月16日，上海芭蕾舞團(tuán)《白毛女》《茶花女》發(fā)布會(huì)于前灘31正式召開(kāi)。此次發(fā)布會(huì)標(biāo)志著前灘31與上海芭蕾舞團(tuán)合作的開(kāi)啟，也是上海芭蕾舞團(tuán)版經(jīng)典芭蕾舞劇《白毛女》與《茶花女》首度亮相交通銀行前灘31演藝中心這一文化新地標(biāo)，迎新年、舞新篇，為上海的藝術(shù)舞臺(tái)注入新的活力。
《白毛女》、《茶花女》新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
經(jīng)典再現(xiàn)，跨越時(shí)空的藝術(shù)交融
作為芭蕾藝術(shù)中的經(jīng)典之作，《白毛女》與《茶花女》分別通過(guò)中國(guó)紅色經(jīng)典和世界名著改編展現(xiàn)了深刻的民族情感與愛(ài)情故事。
中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇《白毛女》改編自中國(guó)民間傳說(shuō)，生動(dòng)反映了舊社會(huì)勞動(dòng)人民的苦難與抗?fàn)�。自首演以�?lái)，該劇已在全球演出超過(guò)2000場(chǎng)，遍及國(guó)內(nèi)外多個(gè)國(guó)家，始終煥發(fā)著強(qiáng)大的生命力。它不僅磨煉了上海芭蕾舞團(tuán)一代又一代的芭蕾藝術(shù)家，還引領(lǐng)著舞團(tuán)不斷朝著講好中國(guó)故事、演繹紅色經(jīng)典的目標(biāo)前行。
《白毛女》宣傳劇照
上芭版芭蕾舞劇《茶花女》由英國(guó)芭蕾大師德里克•迪恩匠心編排，2019年首度亮相上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。憑借充滿戲劇張力的編舞、電影質(zhì)感的配樂(lè)和華麗的舞美，自首演以來(lái)便收獲廣泛好評(píng)。它的最大亮點(diǎn)之一是通過(guò)豐富的芭蕾語(yǔ)匯深刻描摹人物情感，為觀眾呈現(xiàn)了一段動(dòng)人心弦的愛(ài)情悲劇。
《茶花女》宣傳劇照
前灘31攜手上海芭蕾舞團(tuán)，共筑申城文化藝術(shù)新地標(biāo)
在發(fā)布會(huì)上，信德集團(tuán)中國(guó)區(qū)CEO兼信德前灘項(xiàng)目總經(jīng)理谷慶展示了前灘31的品牌理念：“秉承藝術(shù)、創(chuàng)意、生活三位一體的核心價(jià)值，前灘31致力于打造浦東的文化新地標(biāo)�！彼硎荆盀�31不僅將為觀眾提供豐富多彩的藝文社交體驗(yàn)，還將持續(xù)為上海市民和國(guó)內(nèi)外游客帶來(lái)世界級(jí)的展演體驗(yàn)。
此次《白毛女》和《茶花女》兩部經(jīng)典芭蕾舞劇在前灘31這一文化地標(biāo)的首次上演，不僅標(biāo)志著上海芭蕾舞團(tuán)與前灘31的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，也進(jìn)一步鞏固了前灘31作為藝術(shù)與文化交匯點(diǎn)的重要地位。
信德集團(tuán)中國(guó)區(qū)CEO、信德前灘項(xiàng)目總經(jīng)理谷慶 致辭
上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍在發(fā)布會(huì)上進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，這一合作將為更多觀眾提供機(jī)會(huì)，領(lǐng)略上海芭蕾舞團(tuán)的海派藝術(shù)魅力，并持續(xù)推動(dòng)經(jīng)典芭蕾作品的傳承與創(chuàng)新。季團(tuán)長(zhǎng)表示，未來(lái)上海芭蕾舞團(tuán)將與前灘31繼續(xù)攜手，推出更多精彩的演出，為觀眾帶來(lái)更加豐富的藝術(shù)享受。
上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍 致辭
發(fā)布會(huì)上，上海芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗詳細(xì)介紹了《白毛女》和《茶花女》兩部芭蕾舞劇的歷史背景、藝術(shù)價(jià)值和對(duì)演員的要求，強(qiáng)調(diào)了觀眾對(duì)演出的期待，以及對(duì)上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)成就的認(rèn)可。這兩部上海芭蕾舞團(tuán)的經(jīng)典劇目將在前灘31煥發(fā)新生，未來(lái)，前灘31也將與上海芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)攜手推出更多精彩的文化藝術(shù)演出，推動(dòng)上海文化藝術(shù)的多元發(fā)展，提升這座城市在全球文化舞臺(tái)上的影響力。
上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗 致辭
深情對(duì)話，老藝術(shù)家細(xì)述往昔輝煌篇章
本次發(fā)布會(huì)特別邀請(qǐng)了三代《白毛女》藝術(shù)家齊聚前灘31，與主持人進(jìn)行了深入交流。藝術(shù)家們回顧了創(chuàng)排《白毛女》時(shí)的難忘經(jīng)歷，分享他們?cè)谒囆g(shù)道路上的心得與人生感悟。
在舞蹈藝術(shù)的浩瀚星空中，總有一些璀璨的星辰，照亮著后來(lái)者的前行之路。石鐘琴，作為《白毛女》首版中飾演“白毛女”的藝術(shù)家，回憶起當(dāng)年拍攝電影版《白毛女》的點(diǎn)滴。她表示，1972年電影版的拍攝過(guò)程充滿挑戰(zhàn)，大家的堅(jiān)韌與合作精神，最終使電影得以順利完成。她特別提到，自己私下查閱了大量參考資料，仔細(xì)琢磨如何升華對(duì)“白毛女”這一角色的塑造，并在舞臺(tái)上不斷實(shí)踐總結(jié)。
談及《白毛女》的經(jīng)典地位，在劇中飾演“王大春”的凌桂明表示：《白毛女》從電影到舞臺(tái)劇的傳承過(guò)程中，已經(jīng)成為了幾代人共同的記憶，影響力跨越了時(shí)空，也深刻地感染著一代又一代演員�！栋酌穼�(duì)于他而言不僅是一部芭蕾舞劇，更是一部反映時(shí)代和人民生活的史詩(shī)，教會(huì)了他如何用舞蹈講述故事、傳遞情感。
初代《白毛女》主演 左一：“大春”扮演者 凌桂明 左二：“白毛女”扮演者 石鐘琴
辛麗麗總監(jiān)及楊新華先生回顧了自己作為1988年《白毛女》復(fù)排后“白毛女”和“大春”扮演者的經(jīng)歷。辛總監(jiān)坦言，能被選中飾演此角色，實(shí)屬特殊機(jī)緣。當(dāng)時(shí)加入《白毛女》接班人培訓(xùn)班，即意味著成為這部戲的傳承者，對(duì)此她深感榮幸。在她看來(lái)，這部作品不僅是舞劇的成功，更是一個(gè)文化符號(hào)，一份責(zé)任和使命，指引著年輕演員在舞臺(tái)上不斷超越自我，傳承這一經(jīng)典。
作為藝術(shù)總監(jiān)，她也提到，今天的“00后”演員想在《白毛女》中挑大梁，必須跨越許多高難度的“關(guān)卡”。除了要具備扎實(shí)的技術(shù)功底，還必須理解角色的時(shí)代背景和情感變化，才能將經(jīng)典角色真正演繹到位。
楊新華則表示，《白毛女》的傳承不僅是技藝的傳授，更是精神和文化的延續(xù)。他分享了自己在教授年輕演員時(shí)，如何幫助他們理解角色的情感波動(dòng)，如何通過(guò)深入了解人物的性格與時(shí)代背景來(lái)賦予角色新的生命�！栋酌凡粌H考驗(yàn)演員的技術(shù)，更考驗(yàn)他們的內(nèi)心情感表達(dá)，尤其是面對(duì)年輕一代演員，要想在舞臺(tái)上擔(dān)任主要角色，需要擁有更加深厚的藝術(shù)積淀與理解力。
1988年《白毛女》主演 左一："大春"扮演者 楊新華 左二："白毛女"扮演者 辛麗麗
采訪中，季萍萍團(tuán)長(zhǎng)分享了《白毛女》如何將西方芭蕾藝術(shù)與中國(guó)民族風(fēng)格相結(jié)合的獨(dú)特之處。作為一部經(jīng)典作品，《白毛女》充分體現(xiàn)了“洋為中用”的藝術(shù)理念，將西方芭蕾的精湛技巧與中國(guó)的民族情感巧妙融合。她提到，中國(guó)民族故事的背景賦予了芭蕾舞的高難度動(dòng)作和柔美的舞姿更加深刻的文化內(nèi)涵，使作品既具有國(guó)際化的藝術(shù)表達(dá)，又能觸動(dòng)每一位觀眾的心靈。
作為《白毛女》傳承的見(jiàn)證者，季團(tuán)長(zhǎng)也回顧了自己如何從演員到團(tuán)長(zhǎng)的成長(zhǎng)歷程。盡管距《白毛女》的故事發(fā)生已有幾十年，但它依然能與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的時(shí)代共鳴及深刻的情感共振。作為一部經(jīng)典作品，《白毛女》不僅是一段歷史的記錄，更是一種精神的傳承。她強(qiáng)調(diào)，上海芭蕾舞團(tuán)將繼續(xù)保護(hù)和傳承這部“傳家寶”，同時(shí)也會(huì)在新時(shí)代的創(chuàng)作道路上不斷探索海派芭蕾的創(chuàng)新表達(dá)，使經(jīng)典作品在當(dāng)代舞臺(tái)上煥發(fā)新的生命力。
吳虎生副團(tuán)長(zhǎng)談到，作為一名曾經(jīng)在臺(tái)前演繹“大春”的演員，如今轉(zhuǎn)為幕后工作，他對(duì)“老帶新”和“戲帶人”的藝術(shù)傳統(tǒng)有了更深的理解和感悟。演員的身份轉(zhuǎn)變讓他感受到一種新的責(zé)任感，尤其是在指導(dǎo)年輕舞者時(shí)，他不僅注重技藝的傳授，更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)精神和文化內(nèi)涵的傳遞。在傳承過(guò)程中，吳副團(tuán)長(zhǎng)提出，對(duì)于年輕舞者的要求，不僅僅是技術(shù)上的精湛，更重要的是要理解作品的深刻內(nèi)涵，傳承《白毛女》背后的革命精神和民族情感。
第五代“白毛女”扮演者范曉楓在談話中表示，感謝《白毛女》給到她在戲劇表演芭蕾生涯中重大的轉(zhuǎn)折機(jī)會(huì)，正是因?yàn)檫@部作品，讓她在藝術(shù)道路上邁出了更加堅(jiān)實(shí)的一步。
第五代《白毛女》扮演者 左：“大春”扮演者 吳虎生 中：“喜兒”扮演者 季萍萍 右：“白毛女”扮演者 范曉楓
在最后的問(wèn)答環(huán)節(jié)中，季萍萍團(tuán)長(zhǎng)表示，為吸引年輕觀眾，上海芭蕾舞團(tuán)將與前灘31的合作打破了傳統(tǒng)模式，讓芭蕾更貼近年輕人，共推芭蕾發(fā)展與創(chuàng)新。在劇目方面也不斷加強(qiáng)融入了年輕人喜愛(ài)的文化符號(hào)，讓芭蕾在保持其經(jīng)典韻味的同時(shí)，也煥發(fā)出了新的生機(jī)與活力。
前灘首秀：經(jīng)典芭蕾《白毛女》《茶花女》再綻芳華
從《白毛女》的革命情感到《茶花女》的愛(ài)情悲劇，每一部作品都跨越時(shí)空與文化的界限，通過(guò)芭蕾這一永恒的藝術(shù)形式，講述了不朽的經(jīng)典故事。這些作品承載著我們共同的記憶與情感，連接著過(guò)去與未來(lái)。上海芭蕾舞團(tuán)將繼續(xù)保護(hù)和傳承這些經(jīng)典作品，秉持匠心和恒心，堅(jiān)持創(chuàng)作服務(wù)于人民的初衷，勇敢前行。
《白毛女》、《茶花女》新聞發(fā)布會(huì)合照
2025年，上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典舞劇《白毛女》與《茶花女》將在前灘31正式上演。《白毛女》將于2025年2月22日率先拉開(kāi)帷幕，帶領(lǐng)觀眾重溫那段刻骨銘心的紅色經(jīng)典；《茶花女》則將于2月28日及3月1日19:30與觀眾見(jiàn)面，以浪漫悲劇觸動(dòng)人心。兩部作品均將在交通銀行前灘31演藝中心·大劇場(chǎng)上演。
兩部作品將于2025年1月16日下午在前灘31微票務(wù)平臺(tái)正式開(kāi)售。讓我們共同期待，這兩部經(jīng)典芭蕾舞劇繼續(xù)傳承藝術(shù)之美，為上海觀眾呈現(xiàn)更多感動(dòng)與啟迪。
在此，向所有為這些經(jīng)典作品奉獻(xiàn)過(guò)心力的藝術(shù)家們致敬，并祝愿《白毛女》與《茶花女》的演出圓滿成功，再次煥發(fā)出璀璨的光輝！
《白毛女》、《茶花女》宣傳海報(bào)
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