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        如果要用一個(gè)詞描繪迪奧品牌的輝煌歷史，“非凡”恐怕也不能勝任。一九四六年成立以來，迪奧便不斷給人帶來驚喜，引得敬慕之心油然而生，它不斷打破既有的束縛，重新破譯時(shí)尚密碼。每個(gè)十年間，迪奧都以獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，賦予女性展現(xiàn)真我的機(jī)會(huì)，為時(shí)代留下濃墨重彩的一筆。品牌歷任的七位時(shí)裝設(shè)計(jì)大師薪火相傳，共同打造出一個(gè)廣受恩寵的時(shí)裝王朝。克里斯汀·迪奧先生的設(shè)計(jì)精髓代代承襲，又得到了豐富靈活的演繹，每一任設(shè)計(jì)師都才華橫溢，卻又堅(jiān)守著同一份對設(shè)計(jì)的執(zhí)著：秉承迪奧精神，并為其注入前衛(wèi)活力。

        在克里斯汀·迪奧（Christian Dior）先生執(zhí)掌工坊的十年間，公司碩果累累，取得多項(xiàng)里程碑式的成就。他設(shè)計(jì)的“新風(fēng)貌（New Look）”系列重振了戰(zhàn)后的高級訂制行業(yè)，使其煥然一新，重新蓬勃發(fā)展。迪奧先生在年輕時(shí)便已是屢獲殊榮的設(shè)計(jì)師，憑借早年奠定的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，他在蒙田大道三十號(hào)開設(shè)了自己的時(shí)裝公司。他猶如一位卓爾不群的煉金術(shù)師，將時(shí)裝畫、建筑、油畫、戲劇以及一切能博得他慧眼垂青的精美藝術(shù)形式都融匯于他的設(shè)計(jì)靈感之中。他既是一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，也是一位調(diào)香師，時(shí)裝公司經(jīng)他之手成為了芬芳馥郁之地，相繼推出迪奧小姐（Miss Dior）、迪奧拉瑪（Diorama）和迪奧之韻（Diorissimo）香氛。隨后幾年，其調(diào)香的技藝愈發(fā)精湛，將品牌香氛推向新的高度，其中最具代表的一款是一九九九年推出的迪奧真我（J’’adore）香氛，迄今仍是全球最為暢銷的香氛之一。勝利對他而言毫不意外，他曾說過一句名言：“女人的香水比她的筆跡更能透露性格（a woman’’s perfume tells more about her than her handwriting）。”

        一九五七年，迪奧先生的得意弟子伊芙·圣洛朗（Yves Saint Laurent）受命接任品牌創(chuàng)意總監(jiān)一職。這位青年才俊沿襲了導(dǎo)師的風(fēng)格，但又透露著一股叛逆，以標(biāo)新立異的風(fēng)格發(fā)表了他的首個(gè)時(shí)裝系列“梯形”（Trapèze），用倒置的花冠造型向創(chuàng)始人“花漾女性（flower-woman）”的設(shè)計(jì)理念致敬。兩位設(shè)計(jì)師都癡迷于女性柔美的線條，力圖運(yùn)用對美的渴望抒寫時(shí)尚的韻律，用自己的設(shè)計(jì)將女性從社會(huì)習(xí)俗中解放出來。到了時(shí)髦狂縱的六十年代，圣洛朗敞開迪奧的大門，擁抱新浪潮（New Wave）。正是在這一浪潮下，馬克·博昂（Marc Bohan）在一九六零年加入迪奧，擔(dān)任第三任藝術(shù)總監(jiān)。從迪奧倫敦分公司起步的他回歸巴黎，迎接重生。他狂熱地追崇克里斯汀·迪奧先生的設(shè)計(jì)理念，并以精巧中肯的手法對其進(jìn)行重新詮釋：確保迪奧不失自我風(fēng)格，同時(shí)順應(yīng)時(shí)代氣息。二十九年以來，從線條流暢、肩線自然的“修長風(fēng)尚（Slim Look）”系列，到一九六八年開始在配飾和裙裝上運(yùn)用的迪奧標(biāo)志，博昂發(fā)表了一系列巧妙?yuàn)Z人的杰作。他放棄了圣洛朗對標(biāo)新立異的狂熱，而是更傾向于莊重驚艷的奢華之感，例如那套以公雞羽毛裝飾的晚禮服，最能體現(xiàn)二十世紀(jì)八十年代的精神。

        八十年代末，迪奧任命新一任創(chuàng)意總監(jiān)吉安科羅·費(fèi)雷（Gianfranco Ferré）。一九八九年，他的到來引來輿論嘩然：既然凱瑟琳·德·美第奇（Catherine de’’ Medici）能為法國宮廷帶來優(yōu)雅，那米蘭的建筑師為何不能執(zhí)掌巴黎的時(shí)裝公司呢？費(fèi)雷與克里斯汀·迪奧先生一樣擁有出色的平衡感，追求結(jié)構(gòu)精巧的設(shè)計(jì)。他追隨著創(chuàng)始人的腳步，為籠罩在成衣陰影下的高級訂制注入了新的生命，向世人證明迪奧絕非魅力已逝的睡美人，而是依然弄潮浪尖的時(shí)尚舵主。他欣賞巴洛克風(fēng)格，因此偏愛奢華的面料、精致的垂褶、低垂的衣領(lǐng)以及戲劇化的夸張裝飾。其歡悅的設(shè)計(jì)理念令人不禁回憶起克里斯汀·迪奧先生。

       同樣的設(shè)計(jì)理念也在指引著英國設(shè)計(jì)師約翰·加利亞諾（John Galliano），他在一九九七年繼任創(chuàng)意總監(jiān)。此時(shí)的迪奧品牌已成立五十周年，其風(fēng)格愈發(fā)高雅自信、神秘魅惑，充滿異國情調(diào)。加利亞諾善于探索不同時(shí)期的特色和各地風(fēng)情，例如以日式風(fēng)情重新演繹了六十年代的“新風(fēng)貌”系列，為向創(chuàng)始人的母親瑪?shù)铝漳取さ蠆W（Madeleine Dior）致敬，將馬賽勇士的傳統(tǒng)服裝與二十世紀(jì)初期風(fēng)格的蕾絲和緊身胸衣完美融合。他才華出眾，風(fēng)格百變，不墨守成規(guī)，擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)伊始曾為戴安娜王妃設(shè)計(jì)華服，隨后則推出多個(gè)不同凡響的系列，其中一個(gè)系列甚至以巴黎的流浪者為靈感。

        奉行極簡主義的比利時(shí)設(shè)計(jì)師拉夫·西蒙（Raf Simons）則是下一位登上舞臺(tái)的創(chuàng)意總監(jiān)，他詮釋出迪奧全新的不羈風(fēng)格。作為品牌第六任創(chuàng)意總監(jiān)，他埋頭鉆研迪奧典藏，重新挖掘迪奧女性精致夢幻的一面。二零一二年七月，拉夫·西蒙上任以來的首場高級訂制時(shí)裝秀隆重上演，他以近百萬朵綻放的花朵裝點(diǎn)秀場。自一九四七年二月的首秀起，創(chuàng)始人克里斯汀·迪奧先生一直展現(xiàn)出對大自然崇高的熱愛，并在每一場新季秀場上演繹出獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。西蒙此舉正是向迪奧先生這份對大自然的深情致以敬意。克里斯汀·迪奧先生瑰麗的花卉圖案重返聚光燈下，年輕模特在秀場上搖曳生姿，留下人們在幻想的世界里品味馥郁芬芳。

        二零一六年，迪奧迎來一位偉大的女性：品牌第一位女性創(chuàng)意總監(jiān) Maria Grazia Chiuri。她以堅(jiān)毅而優(yōu)雅的姿態(tài)登上這一寶座，完美地接棒代代相傳的薪火，視自己為女權(quán)主義的信使。在加入迪奧的首秀中，她設(shè)計(jì)的白色 T 恤上印有尼日利亞作家奇瑪曼達(dá)·恩戈齊·阿迪奇埃（Chimamanda Ngozi Adichie）近日發(fā)表的演說和論文的標(biāo)題：“We Should All Be Feminists”（我們都應(yīng)成為女權(quán)主義者）。此標(biāo)語迅速成為了一句響亮的口號(hào)。Chiuri 大膽玩味迪奧先生最愛的設(shè)計(jì)元素，重新演繹富有傳奇色彩的 J’’Adore 經(jīng)典元素，在西裝上添加兜帽，讓人聯(lián)想起昔日的化裝舞會(huì)，并改寫了迪奧套裝（Bar Suit）的命運(yùn)。她開始為品牌的歷史書寫別出心裁的全新篇章，但又與品牌的經(jīng)典與價(jià)值一脈相承。智慧超群的 Chiuri 攜著崇高的敬意加入迪奧的大家庭，同時(shí)也努力開創(chuàng)著屬于她自己的天地。在這個(gè)天地里，她傾其所有，奉獻(xiàn)給過往七十年來迪奧至始至終的中心：女性。