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如果說Hedi Slimane把搖滾樂變的時(shí)尚而華麗，那么Peter Lindbergh則是把時(shí)尚變的像搖滾樂一樣酷和純粹。所以兩者比起來我更青睞后者。

巴黎SS15時(shí)裝周期間，Peter Lindbergh這個(gè)攝影展在世界頂級畫廊高古軒開幕。開幕當(dāng)天名流云集，群星閃爍的程度大于任何一場秀后派對。人們穿著漂亮的衣服拿著請柬擠進(jìn)門來對這位相貌淳樸憨厚的波蘭裔攝影大師其作品報(bào)以敬意，然而正是這位大師，改變了90年代后Vogue， Harpars Bazaar， Vanity Fair， Rolling stone等所有美國主流刊物的大片審美。

和Helmet Newton一樣，Peter Lindbergh最初并不是一個(gè)時(shí)尚攝影師，而且從沒把自己定位于一個(gè)時(shí)尚攝影師。他小時(shí)候的志向是成為一名畫家，在柏林美院學(xué)習(xí)期間他曾經(jīng)沿著偶像樊高曾經(jīng)走過的路一路搭便車加徒步走到了法國小城Arles， 然后又云游輾轉(zhuǎn)回到德國繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫。直到1971年他27歲那一年才最后決定把攝影作為一生的追求。

著名電影導(dǎo)演 Wim Wenders對展覽的序言準(zhǔn)確的描述的Peter Lindbergh為什么有這樣的地位： Peter Lindbergh鏡頭下這些非凡的女性，洗盡鉛華，一切的美麗皆來自于外表下最深的平凡與真實(shí)。

在他的鏡頭下吸引人的一張張鮮活的面孔，那些靜如處子動(dòng)若脫兔的身影，這可以是任何人，不論你是名人還是普通人。他的作品絕少使用photoshop，模特們有時(shí)甚至不施粉黛，也不擺姿勢，照片有時(shí)有一點(diǎn)點(diǎn)失焦的模糊，有時(shí)則是清晰到每個(gè)毛孔的面部特寫。也正是這樣的作品， 打動(dòng)了浮光掠影的時(shí)尚界，還原了浮華背后應(yīng)有的真實(shí)，這時(shí)人們忽然意識(shí)到這樣自然的美才擁有最大的魅力。