攝影師對那種時(shí)裝秀外“孔雀般”的姿勢已經(jīng)十分厭煩了�，F(xiàn)在時(shí)尚博客者指出他們的鏡頭已經(jīng)轉(zhuǎn)向那些有趣而真實(shí)的扮相。
在2013年，傳奇風(fēng)格的編輯Suzy Menkes發(fā)表了一篇名為“紐約時(shí)報(bào)的'時(shí)尚馬戲團(tuán)'”。在里面，她將火力瞄準(zhǔn)那些聚集在各種時(shí)尚周外圍，宣稱自己是街拍新星的人們，只是將在拷貝時(shí)裝秀罷了�！拔覀冊�(jīng)被描述為'黑烏鴉'”，她寫道，“但今天，那些游走在時(shí)裝秀外的人們比起烏鴉更像是孔雀�！�
當(dāng)然，這不是第一次有人認(rèn)為街拍已經(jīng)達(dá)到臨界點(diǎn)。幾個(gè)月前，時(shí)尚攝影師Ganrance Doré 告訴Elle：“我們所說的街拍實(shí)際上根本就不是街拍，它只是一種時(shí)裝周風(fēng)格�！焙苊黠@，街拍要繼續(xù)存活，它需要改變。
這種改變已經(jīng)發(fā)生了。歡迎來到偷拍風(fēng)格。這是街拍的一種危險(xiǎn)的方法，源于一群渴望更率直真實(shí)街拍的狂熱者，他們關(guān)注真實(shí)的人們和他們真實(shí)的穿著——這是關(guān)鍵——這些人本不應(yīng)被記錄下來。
這種風(fēng)格的首創(chuàng)人是美籍法國攝影師David Luraschi，被內(nèi)行人稱為“悲傷地平民街拍”，他避免造成鏡頭感，反而選擇從背后拍攝他的攝影對象（各種年齡，跟著層次），達(dá)到Martin Parr級別的真實(shí)感，并將這些作品在Instagram上發(fā)布。
“我在時(shí)尚界工作，而我理解街拍根植于此”，他說道，“但對我來說，風(fēng)格是另外一種東西——或者是一種色彩，或者是一種態(tài)度或一句話。我并不反對街拍，但一些人拍出的一些東西失去了自然。”
Luraschi是其中一個(gè)更注重真實(shí)性的攝影師。立足于LA的攝影師Alkistis Tsitouri從2008年開始拍攝街拍風(fēng)格的照片。她積極地避免“孔雀式”照片并認(rèn)同街拍風(fēng)格已經(jīng)成為流行�。骸叭绻以跁r(shí)尚周期間去紐約，我不想跟其他攝影師為了一些所謂的街拍風(fēng)格之星斗爭。”
在這個(gè)范圍的最外層是立足倫敦的攝影師 Alex Sturrock，幾乎每天任何人都可能成為他的拍攝目標(biāo)：“人們選擇的著裝很大程度上表現(xiàn)了他們是怎樣的人，但這不是個(gè)完整的故事，”他說，“當(dāng)我做街頭肖像畫時(shí)，人們的臉才是最重要的部分，而他們的衣著反而是最大的干擾�！彼J(rèn)為“別做相機(jī)的奴隸或試圖創(chuàng)造一些矯揉造作的圖片�！�
街拍風(fēng)格照片在70年代流行起來，其創(chuàng)始人是《紐約時(shí)報(bào)》的攝影師Bill Cunningham，但直至70年代中期，這種風(fēng)格仍未得到承認(rèn)。在那之后，這種流行趨勢增長迅速，2005年在The Sartoriallist這類博客上影響深遠(yuǎn) 。攝影師諸如Yvan Rodic，Tommy Ton和Philip Oh 都在其光環(huán)下承認(rèn)街拍風(fēng)格攝影。
在很久的一段時(shí)期里，社論照片和街拍照片相安無事的共存，直到斷層線出現(xiàn)。Brent Luvaas，一個(gè)研究街拍風(fēng)格和人類學(xué)關(guān)系方向的美國學(xué)者，對他來說，問題是這樣的：“他們開始拍那些時(shí)裝場外的人們，而不是街道上真實(shí)的人。”
Luvaas運(yùn)作著一個(gè)名為Urban Fieldnotes的博客，將街拍風(fēng)格的演變作為一個(gè)不間斷地進(jìn)程�！敖峙脑�(jīng)記錄真實(shí)的時(shí)尚——這對各種時(shí)尚雜志來說是可變的。但后來它需要拍攝特定的人，這類人是時(shí)尚出版社所感興趣的，而這就使得時(shí)尚成為更多內(nèi)行人而非正常人的事了�！�
對Luvaas來說，街拍的食人性從5年前就開始了：“對于街拍博客來說最大的改變在于，你有過去10年時(shí)尚圖片的存檔，它們并不只是基于編輯。但從2009年開始，當(dāng)你搜索街拍，出來的都是時(shí)裝周。”
現(xiàn)在，街拍風(fēng)格被推上輿論的巔峰。一部分的反對源于一個(gè)事實(shí)：現(xiàn)在的“孔雀”已經(jīng)遠(yuǎn)超于“黑烏鴉”，而一些時(shí)裝周參與者對他們只是在做自己的工作，卻成為攝影師手中可供胡亂評價(jià)的對象感到怨恨；特別是一些“消極評價(jià)”。Luraschi將此歸咎于自身使街拍風(fēng)格變得多余，并讓我們對此更加謹(jǐn)慎：“這是個(gè)一直存在的自戀問題——但現(xiàn)在我們已經(jīng)被過量的在線輸出壓垮。這讓你變得不像普通人�！�
Katherine Ormerod，Grazia的高級時(shí)尚新聞及產(chǎn)品編輯，同意街拍風(fēng)格對她同僚的著裝方式有“無法衡量”的影響：“你不能穿黑色夾克和牛仔褲——你想要看上去對讀者來說更加迷人�！彪m然她并不感到厭惡：“我們還是可以像自己一樣穿裙子，只是多了一點(diǎn)活力。”
結(jié)果是，由于其爭議性，從歷史的角度定義街拍風(fēng)格幾乎是不可能的，它也不再存在。至少在時(shí)裝周期間，人們?yōu)榱吮慌臄z而選擇著裝：“如果你到倫敦的蘇活區(qū)的某條街道，你將有機(jī)會被拍下來——你看到博客寫手三五成群的聚集在一旁”，Luvaas說道。對于大多數(shù)時(shí)尚風(fēng)格來說，如果你沒被拍下了，它們就不存在。
Luraschi和Sturrock這類攝影師的作品可能不是時(shí)尚導(dǎo)向的，但他們抓住了街拍曾經(jīng)的本質(zhì)。一些人可能會反對，認(rèn)為爭議源于我們渴望回應(yīng)時(shí)尚，這是一種受normcore趨勢影響的態(tài)度：為了突出自己，你先要混進(jìn)去——“在街拍風(fēng)格中保持你特有的風(fēng)格是極端困難的”。Ormerod表示，“你想做到這點(diǎn)唯一能做的是不激發(fā)攝影師的興趣。”所以或許在下一輪時(shí)裝周，黑烏鴉會發(fā)現(xiàn)自己成為攝影師的獵物，無論他們喜不喜歡。
原文鏈接：
http://www.theguardian.com/fashion/2014/aug/12/-sp-street-style-photography-real-peacocks-fashion
預(yù)見未來是引領(lǐng)潮流沉浮的關(guān)鍵，也是眾多時(shí)尚力量的心之所向。7月27日晚，深圳大浪時(shí)尚小鎮(zhèn)，一場別具匠心的時(shí)尚SHOW熱力登場，實(shí)力演繹2019春夏時(shí)尚潮流——2019 春夏中國紡織面料流行趨勢暨新銳設(shè)計(jì)師發(fā)布秀，巧妙融合專業(yè)研究成果、創(chuàng)新紡織產(chǎn)品和新銳時(shí)尚創(chuàng)意于一體，前瞻流行趨勢，展現(xiàn)創(chuàng)新面料，眺望2019春夏時(shí)尚風(fēng)貌！
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說到“Girl Crush”這個(gè)詞，近來被頻繁地提及大多是來自于韓國娛樂圈和時(shí)尚圈。大家都知道，K-Music的風(fēng)格非常多樣，其中有那么幾個(gè)女團(tuán)和solo歌手就著力于展示Girl Crush的魅力，包括MAMAMOO、Blackpink、泫雅以及宣美等在內(nèi)可以說就是其中的代表。
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這就是充滿了古典風(fēng)格和浪漫美的泡泡袖以及羊腿袖設(shè)計(jì)，并且還伴隨著荷葉邊和印花“組團(tuán)”呈現(xiàn)在今夏的單品中。Ellery、Ganni和Staud等品牌已經(jīng)推出了不少新款設(shè)計(jì)，而包括Irene Kim、Tiffany Tsu以及Maria Bernad等都已經(jīng)示范了多款搭配，不如就一起好好去研究一下吧！
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所以說，盛夏時(shí)節(jié)的穿衣打扮真的要好好思考一下，要想著哪一款粉底不脫妝，也要想著什么顏色或者款式能夠多少有點(diǎn)“降溫”功能。想來想去，還是純凈、清新的藍(lán)色系最適合這個(gè)夏天了。
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