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非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(Intangible Cultural Heritage,又譯為無(wú)形文化遺產(chǎn)),也可簡(jiǎn)稱為非物質(zhì)遺產(chǎn)(Intangible Heritage),根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》(Convention for the Safeguarding of the Intangible Cultural Heritage)的定義,是指"被各群體、團(tuán)體、有時(shí)為個(gè)人視為其文化遺產(chǎn)的各種實(shí)踐、表演、表現(xiàn)形式、知識(shí)和技能及其有關(guān)的工具、實(shí)物、工藝品和文化場(chǎng)所。"

而非物質(zhì)文化遺產(chǎn),作為民族精神文化的重要標(biāo)識(shí),內(nèi)含著民族特有的思維方式、想象力和文化意識(shí),承載著一個(gè)民族或群體的文化生命密碼。漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程中,不同時(shí)期的人類文明,眾生建筑的偉大城市,延綿不絕的經(jīng)典文化,這一切的一切經(jīng)受了太多的災(zāi)荒和戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪,而一代代傳承下來(lái)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更是彌足珍貴,因此保護(hù)和利用好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)意義深遠(yuǎn)。

高級(jí)定制,這個(gè)近年來(lái)經(jīng)常見(jiàn)諸國(guó)內(nèi)各類報(bào)端的法國(guó)奢侈舶來(lái)品,似乎與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)風(fēng)馬牛不相及。不過(guò)如果回顧高級(jí)定制起源和發(fā)展歷史,你會(huì)發(fā)現(xiàn)它同樣凝聚了人類文明的印記和傳世的技藝。

早在公元1500年間,當(dāng)時(shí)歐洲最炙手可熱的裁縫們就懂得運(yùn)用時(shí)裝模特來(lái)展示他們的作品,只不過(guò)這些模特是一堆不會(huì)說(shuō)話的玩偶而已,它的尺寸約為真人大小的二分之一到三分之一,裁縫們所制作的衣服就穿著玩偶身上,做工和細(xì)節(jié)一如成衣般精細(xì)完美,收藏時(shí)裝玩偶在王公貴族中更是蔚然成風(fēng),而談到當(dāng)時(shí)的流行趨勢(shì)發(fā)布,只要看看最頂尖裁縫們的暢銷產(chǎn)品目錄就可略知一二了,只是這種服務(wù)在當(dāng)時(shí)也絕對(duì)價(jià)格不菲,只有少數(shù)的貴族階層才能享用。

到了18世紀(jì),時(shí)裝定制之風(fēng)日漸興盛,以英女王伊麗莎白一世為例,她個(gè)人擁有超過(guò)1000件的各式定制禮服,這筆置裝費(fèi)用非常人可以承擔(dān)。在1770年的倫敦,女王于時(shí)尚界的地位猶如今日的Kate Moss,她不經(jīng)意間的個(gè)人著裝選擇,立時(shí)就能成為倫敦街頭巷尾的最熱趨勢(shì)。

當(dāng)我們回到高級(jí)定制時(shí)裝大本營(yíng),談到巴黎時(shí)裝中心地位的奠基者們,那位素有"太陽(yáng)王"之稱的法王路易十四功不可沒(méi),正是他個(gè)人對(duì)于藝術(shù)、文化、禮儀、服飾的推崇,使得路易十四時(shí)期的宮廷服裝華美堂皇。無(wú)論男裝還是女裝,都采用厚重的錦緞與天鵝絨面料、華麗的金銀線刺繡、大量的緞帶與蕾絲花邊,加上流動(dòng)的衣褶、變幻的線條,給人以莊重、輝煌、華美的觀感,充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)巴洛克風(fēng)格的審美情趣。

近代歐洲男裝的基本造型則更是在路易十四的宮廷里形成的。出入凡爾賽宮的貴族們,披著卷曲的垂到肩膀的假發(fā),穿著緊身合體的上衣"鳩斯特科爾",這種上衣用華麗的錦緞制成,收腰,下擺擴(kuò)張,有寬大的翻折上來(lái)的袖克夫,露出白色亞麻內(nèi)衣的花邊袖口,無(wú)領(lǐng),前門襟上是一排用材貴重的扣子。里面穿一件華美的"貝斯特",象征貴族身份的馬褲在膝下用緞帶系扎,領(lǐng)子上裝飾著漂亮的領(lǐng)巾,肩佩象征身份的綬帶和劍。

路易十四時(shí)期的女裝象征地位與身份。高聳的"芳坦鳩"發(fā)飾,低袒的前胸,緊身胸衣勒緊細(xì)腰,袖長(zhǎng)及肘。下身為膨大的裙子,到17世紀(jì)80年代,又發(fā)明了臀墊,讓臀部上翹,將外裙卷起來(lái)堆在后臀處,然后垂下形成長(zhǎng)長(zhǎng)的裙裾,極端者可達(dá)數(shù)米,織物上裝飾著美麗的緞帶和巴洛克紋樣,貴婦們?cè)谝轮蠘O盡變化之能事,以期獲得君王的注目。而這一切在不知覺(jué)中造就了巴黎特有的時(shí)裝氣質(zhì),以及上到顯貴巨富,下到普通民眾普遍不俗的個(gè)人審美。

當(dāng)時(shí)間行進(jìn)到19世紀(jì),法國(guó)高級(jí)定制時(shí)裝產(chǎn)業(yè)已初具雛形。50年代高級(jí)定制時(shí)裝發(fā)展史中有兩位大人物出現(xiàn)了,一位是電動(dòng)縫紉機(jī)的發(fā)明者美國(guó)人Isaac Singer,另一位則是公認(rèn)的高級(jí)定制時(shí)裝開(kāi)山鼻祖的英國(guó)人charles Frederick Worth,前者發(fā)明的電動(dòng)縫紉機(jī)在當(dāng)時(shí)可以頂?shù)蒙衔鍌(gè)熟練縫紉女工的手藝,使定制服務(wù)具備了從純手工作坊向近代產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型的技術(shù)基礎(chǔ),而后者則是第一個(gè)在巴黎成功開(kāi)辦服裝工作室并推出定制服務(wù)的設(shè)計(jì)師,他推出以個(gè)人名字命名的品牌,使用縫紉機(jī)批量生產(chǎn)高級(jí)時(shí)裝,聘用時(shí)裝模特,每年預(yù)展其時(shí)裝作品,這些開(kāi)時(shí)裝工業(yè)先河的舉措至今仍被后世所沿用,不過(guò)頗具諷刺意味的是兩人都不是法國(guó)人。

到了1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì),法國(guó)的高級(jí)定制時(shí)裝正式步入了國(guó)際舞臺(tái),之后涌現(xiàn)了Pual Poiret、Mariano Fortuny、Jacques Doucet、Jeanne Lavin、Jeanne Paquin等一批真正意義上的時(shí)裝設(shè)計(jì)大師,他們?yōu)楝F(xiàn)代時(shí)裝,特別是高級(jí)定制時(shí)裝發(fā)展所做的貢獻(xiàn),已永遠(yuǎn)鐫刻在巴黎百年高級(jí)時(shí)裝的發(fā)展史中,其中一些人所創(chuàng)立的個(gè)人品牌,至今仍為世人所熟知。

"只有巴黎是世界服裝的中心",1900年至今的歷史證明了這個(gè)當(dāng)時(shí)略顯狂妄的說(shuō)辭,而薪火相傳的法國(guó)時(shí)裝也在不斷前進(jìn)中為我們留下了一代代不朽的大師和他們?yōu)槭廊怂懹浀膫ゴ笞髌贰.?dāng)我們?cè)俅伟迅呒?jí)定制時(shí)裝發(fā)展史中所蘊(yùn)含的一切,和世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所定義的"被各群體、團(tuán)體、有時(shí)為個(gè)人視為其文化遺產(chǎn)的各種實(shí)踐、表演、表現(xiàn)形式、知識(shí)和技能及其有關(guān)的工具、實(shí)物、工藝品和文化場(chǎng)所。"兩相比照時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)高級(jí)定制時(shí)裝不僅僅是極少數(shù)巨富階層的奢侈消費(fèi)品,它所傳承的更多是人類服飾文化的歷史和精髓,因此高級(jí)定制已死之類的話題,我真的不太想過(guò)多談及,因?yàn)槿绻娴牡搅四且惶欤祟愇拿鲗⒂质ヒ豁?xiàng)老祖宗傳下來(lái)的文化瑰寶,而那天注定也將是時(shí)尚迷們的哀悼日。


這組圖片是由Emily Blunt于巴黎拍攝的高級(jí)定制時(shí)裝大片,片中她猶如一位17世紀(jì)置身凡爾賽的宮廷貴婦,身邊時(shí)常伴隨著一群面容俊俏的男寵。

圖片出處:名利場(chǎng)

原文出處:跳躍的catwalk

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